EXCLUSIVO: Com um dos três principais festivais de cinema da Europa se aproximando do estágio de meio caminho, as mentes já estão começando a se concentrar na forma dos próximos dois: Cannes e Veneza. O primeiro estará sobre nós antes que percebamos.
Como sempre, não há escassez de filmes antecipados na disputa. De fato, um produtor líder com o qual conversamos observamos que 2025 parece “um ano particularmente difícil, um ano muito mais forte que 2024”. A surpresa para nós durante nossa pesquisa para esta peça é quantos filmes grandes parecem que eles pressionarão para cair em vez de lançar no Croisette. Isso não quer dizer que Cannes não seja bilheteria. Continua sendo o padrão -ouro. A importância de Cannes e Veneza como LaunchPads está em um nível mais alto de todos os tempos. Basta ver quantos indicados ao Oscar agora começam nesses dois festivais – cinco dos esperançosos de melhor filme deste ano começaram nos dois festivais com os títulos de Cannes Anora e Emilia Perez e Veneza, a brutalista que domina a cena de premiação dos EUA deste ano.
Quanto a Cannes, um dos jogos divertidos de adivinhação antes do evento é quais sucessos de bilheteria podem iluminar a Riviera, trazendo esse pó de estrela extra e destaque para o Jamboree Arthouse.
As coisas podem mudar, mas o mais provável agora é a missão de Tom Cruise: impossível – o acerto de contas finais. Uma decisão ainda não foi tomada de qualquer maneira, mas entendemos que a porta está aberta. Nossas fontes não fecharam a possibilidade, o que eles tendem a fazer se um filme não estiver indo. A data de lançamento francesa de 21 de maio do filme é durante a segunda semana do festival e a história de Tom Cruise com Cannes (Top Gun: Maverick foi um lançamento de sucesso para Cruise e Paramount há três anos) aponta para o potencial de um lançamento da Riviera. Deveríamos saber mais nas próximas semanas – parece 50:50 no momento.
Entre os sucessos de bilheteria de verão que nos disseram que não estarão em Cannes estão o filme Brad Pitt F1 da Apple (como relatamos em dezembro) e o Super -Homem da Warner Bros. O Elio da Pixar parecia um ajuste em potencial, mas entendemos que não está indo. O mesmo por 28 anos depois.
Entre os filmes, ficaríamos surpresos ao não ver em algum lugar da formação de Cannes estão o pai, mãe, irmã, irmão, irmão, irmão de Jim Jarmusch, as mães jovens dos irmãos Dardenne, o valor sentimental de Joachim Trier, o desaparecimento de Joseph Mengele, de Kirill Serebrennikov, e Wes Anderson, o Feniciano de Joseph Mengele e Wes Anderson Esquema, especialmente devido à sua data de lançamento global recentemente anunciada em 30 de maio. Estamos ouvindo que o Amrum de Fatih Akin com Diane Kruger provavelmente jogará em algum lugar da seleção, enquanto treze dos quatorze filmes de Arnaud Desplechin até hoje estrearam na croisette e mais recentes e e mais recentes O caso parece praticamente pregado. O Nouvelle Vagare, de Richard Linklater, sobre a produção do clássico cinematográfico de Jean-Luc Godards, é esperado no festival e haveria alguns filmes mais adequados.
Uma voz nova a se observar é Mascha Schilinski, da Alemanha, cujo segundo ano de estar abrangendo quatro gerações é atualmente intitulado O médico diz que vou ficar bem, mas estou me sentindo azul. O filme é entendido muito impressionado e pode até jogar na competição.
Enquanto isso, outras tarifas de crossover de Arthouse na disputa por slots incluem o filme estrelado de Ari Aster, Eddington, e a adaptação Kurosawa de Spike Lee, alta e baixa. A órfã de Lazlo Nemes será exibida para o festival, assim como a alta costura de Alice Winocour com Angelina Jolie, a ressurreição de Bi Gan e o Sim de Nadav Lapid.
Prevê-se que seja com um grito de Pathé Big-Canvas Biopic De Gaulle-potencialmente preenchendo um slot semelhante ao conde de Monte Cristo-e a Vie Privée, de Rebecca Zlotowski. A estréia na direção de Kristen Stewart The Cronology of Water também está com uma foto, embora também haja uma chance de que não esteja pronto a tempo. O mesmo para o amigo silencioso de Ildiko Enyedi. A história do som de Oliver Hermanus, com Josh O’Connor e Paul Mescal, foi derrubada.
O documentário de Raoul Peck, Orwell, que seria um ajuste oportuno, será exibido para o festival, assim como a estréia da direção de Johansson, Eleanor, o Grande, das quais ouvimos coisas boas. O mesmo aconteceu com a mulher e a criança e o cineasta egípcia de Saeed Rousteee, Abu Bakr Shawky, The Stories. Quatro dos últimos cinco filmes de Karim Aïnouz estrearam em Cannes e a poda de roseira poderia florescer bem a tempo.
Os últimos três filmes narrativos de Kleber Mendonça FIHO foram exibidos em Cannes: ele tem o agente secreto no correio. Calle Málaga, o próximo filme em espanhol de Maryam Touzani, também deve exibir programadores se estiver pronto a tempo e o diretor tem anteriormente no festival.
Die de Lynne Ramsay, meu amor pode ser Cannes, Veneza ou outro festival de outono. Existe o mesmo ponto de interrogação sobre o ônibus perdido de Paul Greengrass, The Mastermind e de Kelly Reichardt e
Haifaa al-Mansour não é identificado. Os filmes de Sergey Loznitsa tendem a tocar em Cannes ou Veneza e o prolífico ucraniano deve estar em um dos dois com seus dois últimos promotores. O mesmo se aplica a Mario Martone, que tem Fuori. O Caminho do Vento de Terrence Malick está nas listas de especulações de Cannes há anos, mas ainda não somos mais sábios sobre quando finalmente pegará o voo. Drácula de Luc Besson tem uma data de lançamento em 30 de julho na França e o Croisette não parece estar nos planos para este.
Cannes Wildcards, particularmente para as barras laterais, incluem a sombra de Akinola Davies e o comprimido de Harry Lighton. Espera -se que ambos tenham rastreado para o festival.
Mais uma vez, as coisas podem mudar, mas os filmes que ouvimos têm maior probabilidade de lançar no outono incluem Bugonia de Yorgos Lanthimos (foco datou para novembro), o sacrifício de Romain Gavras, o SAFDIE BROTHERS ‘The Smashing Machine, Derek Cianfrance’s Roofman, Park O Hamnet de Chan Wook, Hamnet de Chloé Zhao, a mãe de David Lowery, Mary, Pablo Trapero’s & Sons e Julie Ducournau’s Alpha (embora, se for rápido no post, isso possa se esgueirar para Cannes). A maioria dos filmes de Luca Guadagnino estreou em Veneza e depois que a caça recebeu recentemente uma data de lançamento em outubro, para que outro lugar de Lido parece provável. Veneza também poderia ser o destino do altamente antecipado documentário de Alex Gibney, Elon Musk (quando e como os cineastas terminam sua história sobre isso será interessante, dado o quão rápido as coisas estão se movendo em nós e na política global). Sebastián Lelio está no correio desde a primavera passada na onda.
Atualmente, o thriller de Paul Thomas Anderson, Leonardo DiCaprio, para Warner Bros, está atualmente datado de 8 de agosto. Há um ponto de interrogação sobre os planos de festivais, mas houve conversas no mercado de que ela poderia empurrar um pouco mais tarde e entrar em Veneza. Mona FastVold e o parceiro Brady Corbet desenvolveram uma forte conexão com Veneza, para que Ann Lee mais recente possa ser um candidato.
Deveria haver um contingente saudável dos filmes da Netflix em Veneza (depois que a serpentina teve um ano em queda no Lido em 2024). Entre os que parecem provavelmente estão Jay Kelly, de Noah Baumbach, e a balada de um jogador de Edward Berger, embora perplexamente, Veneza e Berger/Focus não pudessem concordar em um slot de Lido para o vencedor do BAFTA Conclave. Guillermo del Toro poderia potencialmente retornar com Frankenstein, que tem uma data de lançamento em novembro.
Bruce Springsteen Biopic me entregue do nada deve ser um ativo premiado para festivais de outono, se seguir esse caminho. Entre os projetos antecipados que se mudaram de 2025, nos últimos meses, estão Warner Bros Untitled Alejandro G. Iñárritu -filme com Tom Cruise, enquanto o estrelado por Timothee Chalamet, do A24, Marty Supreme tem uma data de 25 de dezembro, o que torna as Cannes e a Venice improváveis.
A programação do Festival de Cannes é oficialmente revelada em meados de abril. O festival já estabeleceu Juliette Binoche como presidente do júri da competição.
Melanie Goodfellow e Anthony D’Alessandro contribuíram para este relatório.
