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Dois anos antes de o diretor William Friedkin dar um mergulho com “The Exorcist”, ele fez um thriller de neo-noir inesquecível. “The French Connection”, de 1971, tem uma sensação suja e imediata e, embora esteja cheia de emoções, o retrato de seus temas centrais parece chocantemente honesto. Friedkin captura a natureza burocrática do combate ao crime, que geralmente anda de mãos dadas com a forma mais desprezível de preconceito que se estende a todos os estratos da sociedade. Cada um desses sentimentos profundos é tecido com intensidade frenética que empurra limites, culminando em uma das seqüências de perseguição mais tensas e emocionantes já colocadas para filmar. Esse talento natural para surpreender o artesanato valeu a pena de todas as maneiras certas em seu próximo filme “The Exorcist”, que ainda é considerado o padrão para horror visceral e aberto no gênero de posse demoníaca.
A marca de horror de Friedkin em “The Exorcist” é mais complexa do que o prometido pela reputação convencional do filme. Sim, o filme de 1973 deve assustar e chocar, gravando um retrato desconfortável e exagerado de posse demoníaca, mas também é muito mais. Friedkin nos apresenta as disputas internas de Regan (Linda Blair) antes mesmo de começar a levitar ou girar a cabeça por toda a volta.
Regan é um garoto tímido e solitário que busca refúgio na arte para tirar o melhor proveito dela, com muitos amigos para confiar. Enquanto seus olhos que antes eram brilhantes começam a parecer obscuros e ela começa a se sentir assustada e confusa, o verdadeiro O significado do medo nos é revelado. A medo desamparada que sua mãe Chris (Ellen Burstyn) experimenta ao ver que sua filha sofre é o material de pesadelos, pois nenhum pai pode estar preparado para proteger seus filhos de um mal inimaginável. Mas Chris persevera, fazendo tudo o que pode, mesmo quando toda a esperança é perdida. Friedkin bate nesse medo inconsciente de ser incapaz de ajudar um ente querido enquanto eles espiralam, se transformam e, finalmente, se tornam irreconhecíveis.
Dado o profundo entendimento de Friedkin sobre o horror (e seus muitos tons), quais filmes do gênero conseguiram assustá -lo? Vamos dar uma olhada.
Friedkin tem um gosto por filmes de terror com uma premissa fundamentada para
Em uma entrevista ao Vice, Friedkin falou sobre a razão pela qual ele voltou ao horror ao longo de sua carreira, destacando a capacidade do gênero de acomodar “filmes de alta intensidade sobre personagens que têm suas costas contra um muro e nenhum lugar para ir”. Isso levou a uma conversa sobre os filmes que o aterrorizaram:
“Os filmes que me aterrorizaram são ‘Alien’, ‘Psycho’, um filme japonês chamado ‘Onibaba’ (1964) – um dos filmes mais aterrorizantes que eu já vi. E eu amei esse filme recente ‘The Babadook’. Isso me pegou de surpresa, e eu acreditei. “
Enquanto “psicopata” e alienígena “são ofertas clássicas de terror que evocam tipos completamente diferentes de terror”, Onibaba “utiliza um cenário medieval para sublinhar todo o excesso de humanidade, é capaz de enquadrar uma lente que é assustadora e de tirar o fôlego. As sensibilidades de Friedkin podem ser melhor compreendido nessa última escolha, pois “onibaba” é um sabor adquirido, mesmo para os fãs de terror mais ávidos, sendo sua estranheza sem fundo Um pouco forte demais. são frequentemente feitos, assim como o próprio “exorcista” de Friedkin, que prospera devido a essa dualidade.
A ausência de autenticidade pode arruinar até os filmes de terror mais bem-intencionados, como “The Guardian”, que Friedkin dirigiu em 1990. Embora cheia de potencial, o filme é um fracasso, sem o soco de seu célebre título de terror de 1973. Além disso, a história se inclina completamente para o horror codificado de “Evil Dead”, mas não tem a ingenuidade (e a coragem) para fazê-la. No entanto, Friedkin voltou ao seu amor pelo horror baseado no realismo em seu horror psicológico de 2006 “Bug”, que é tão perturbador, intenso e claustrofóbico quanto se esperaria de quem fez “o exorcista”.
