Cinema de nova linha
Nem todo filme pode ser – ou tem que ser – uma obra -prima inesquecível. Um espaço muito necessário precisa ser esculpido para se divertir e sinceros bastidores B que você se lembra de repente em uma noite de sábado e decide revisitar. O melhor tipo de filmes medíocres, mas deliciosos, são os que fazem um equilíbrio perfeito entre a suspensão convincente da descrença e a descrença irracional. Um desses títulos que atinge esse ponto ideal é o thriller de crimes de 2004 “Cellular”, estrelado por um pré-capitão America Chris Evans e um Jason Statham pré-“rápido e furioso”. Se você não assistiu, ou não se lembra de muitos detalhes, eu tenho você coberto.
Antes de mergulharmos na experiência “celular”, precisamos conversar sobre o thriller de 2002 de Joel Schumacher, “Phone Booth”. No filme, um atirador sem nome (Kiefer Sutherland) chama uma cabine telefônica, que é respondida por um jovem publicitário chamado Stuart (Colin Farrell). Este não é um telefonema acidental, pois o atirador de elite está intimamente ciente da vida de Stuart, que ele usa como alavancagem para chantagem. O tenso drama se transforma em uma espécie de moralidade, pois Stuart é uma pessoa terrível presa em uma situação perigosa, o que levanta questões sobre a justiça cármica e os graus de culpabilidade. O escritor Larry Cohen concebeu os Barebones da “cabine telefônica” 20 anos antes de seu lançamento teatral, o que explica alguns dos rígidos dilemas morais apresentados neste conto de suspense no início dos anos 2000.
Cohen também criou a premissa básica para “celular” e escreveu um roteiro inicial que abordou os temas da auto-observação narcísica devido ao excesso de confiança da sociedade-você adivinhou-telefones celulares. Esta versão do roteiro era solene e cínica, onde o protagonista lutou com culpa enquanto tentava proteger entes queridos das consequências de suas ações. Eventualmente, o roteirista Chris Morgan (que escreveu vários roteiros para a franquia “Fast & Furious”) a reformulou como uma história que celebra o heroísmo do Everyman, onde os elementos tradicionais de ação e thriller foram misturados com o humor situacional. Esta fórmula, embora clichê, trabalhou, como “celular” é lembrada com carinho como um thriller decente de suspense com performances fundamentadas.
O celular evoca suspense e emoções por meio de seu motivo de celular New Line Cinema
“Celular” abre com a professora de ciências Jessica Martin (Kim Basinger) sendo sequestrada e mantida prisioneira por um grupo de homens. Os criminosos exigem algo de seu marido Craig (Richard Burgi), mas Jessica não tem idéia do que é. Depois que o líder da gangue, Greer (Statham), esmaga um telefone de parede para impedir que ela escape, Jessica usa a boa e velha ciência para montar alguns fios e fazer uma ligação aleatória. Esse chamado desesperado por ajuda chega a Ryan (Evans), um jovem que pensa que está fazendo uma brincadeira com ele e não leva suas palavras a sério. Depois de alguns frustrantes, Ryan decide que ela converse com o policial local Mooney (William H. Macy), mas as coisas só ficam mais perigosas quando o filho de Jessica também é encontrado desaparecido.
Sim, a premissa parece um pouco inacreditável, e devo dizer, irritante, se você considerar quanto tempo Ryan e os desperdícios policiais debatem se a chamada de angústia de Jessica é genuína ou não. Mas o diretor David R. Ellis apresenta esses cenários com sinceridade com sinceridade, onde as situações mais esquisitas parecem plausíveis no contexto do cenário fictício do filme. Este é um marcador de cinema competente, mas “celular” provavelmente seria marcado como um thriller genérico se fosse lançado hoje. No entanto, o mistério agradável de Ellis é almofadado com uma marca de nostalgia de filmes B que se sustenta muito bem, com a combinação de Evans-Statham-Basinger marcando todas as caixas associadas ao gênero de ação/suspense.
O que “Cellular” faz de melhor é que não fornece a Ryan de Evans uma armadura robusta da trama. Em vez disso, espera-se que ele resolva os obstáculos mais complicados com a solução pragmática de problemas, em oposição às travessuras de herói de ação. E ele faz, indo até pegar uma arma aleatória para assustar os clientes em uma loja para que ele possa comprar um carregador para sua bateria moribunda (enquanto era perseguido por bandidos). Esse tipo de humor situacional equilibra os aspectos abertamente dramáticos, além de ser revigorante ver Evans em um papel tão fundamentado, mas despreocupado, como um homem médio.
No final, todos esses sentimentos se alimentam de como os telefones celulares são incrivelmente úteis máquinas que podem registrar evidências, fazer chamadas de emergência e também ser usadas como arenques vermelhos inteligentes. Sou só eu, ou é hora de (re) assistir “celular”?
