No verão de 2023, uma coisa estranha aconteceu. O programa de TV é adequado – um procedimento legal da Modest USA Network a partir de 2011 – se separou como um dos maiores sucessos da Netflix de todos os tempos depois de chegar ao serviço de streaming. O que significava que uma sequência ou reinicialização era inevitável. O showrunner original Aaron Korsh está de volta para uma versão da costa oeste do drama legal, cheio de personagens que conversam com a mesma ousadia que seus colegas de Nova York, mas passam marginalmente mais tempo ao ar livre. Aquele spinoff tão esperado, combina com LA, vai ao ar na NBC a partir de 23 de fevereiro.
A ação centra -se em Ted Black (Stephen Amell), o melhor advogado de entretenimento de Los Angeles, embora aprendamos através de uma série de flashbacks que ele costumava ser um promotor de Nova York e zombar de advogados que atraíram contratos para celebridades. Ele está cercado por um elenco de personagens que estarão assustadoramente familiares aos fãs de ternos, como se Korsh arrancasse traços de personalidade de seus jogadores originais, os jogasse no liquidificador e os derramasse novamente em vários parceiros e associados e associados.
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No primeiro episódio, a platéia é imutadamente lançada em um rompimento dramático entre Ted e seu colega parceiro em seu escritório de advocacia, Stuart Lane (Josh McDermitt). Stuart, dolorido por uma luta frequentemente referenciada, mas nunca é mostrada, une forças com a ex-namorada de Ted para formar uma nova empresa e aparafusar seu melhor amigo. Como não temos contexto de como qualquer um desses relacionamentos se uniu e se desfez, é difícil se sentir muito ruim por Ted quando ele começa a pegar as peças. Também não sentimos tudo o que investiu em nenhum esforço para consertar seus relacionamentos com seus antigos colegas, amigos e amantes. O show, pelo menos em seus estágios iniciais, é bastante confuso e não é particularmente nítido. Mas essa não é sua falha fatal.
O que fez ternos tão bingeable foi a premissa: Mike (Patrick J. Adams) não tinha um diploma em direito, e ainda assim seu mentor Harvey (Gabriel Macht) o contratou de qualquer maneira porque Mike tem uma memória perfeita que o tornou um savant. Ele sempre resolveu o enigma legal insolúvel até o final de cada episódio. A tensão surgiu do fato de que Mike – e por procuração, Harvey – pode ser a qualquer momento ser pego nesta mascarada.
É ridículo que Mike tenha conseguido esconder essa temporada de informações após a temporada? Sim. Mas esse kernel de uma idéia salvou ternos de se tornar um procedimento esquecível do caso da semana. A briga legal de cada semana forneceu o enredo B. Mas o principal impulso da história foi Mike e seu mentor Harvey Bonding, enquanto planejavam esconder a falta de credenciais de Mike de amigos, colegas e interesses amorosos. Ele estendeu os limites da credulidade, mas ofereceu uma espinha dorsal importante para a série.
Gabriel Macht como Harvey Spectre e Patrick J. Adams como Michael Ross em Suits.Shane Mahood – USA Network/NBCUniversal/Getty Images
Suits LA não tem tal conceito. Em vez disso, Korsh tenta encher uma imensa quantidade de história de fundo para seu personagem principal, Ted em muito pouco tempo de tela. No momento, está em voga para os escritores de TV implantar flashbacks incessantes para revelar segredos de personagens: programas lançados recentemente como Paradise, Apple Cider Vinagre e nenhuma boa ação abusaram do dispositivo. Enquanto programas como Lost e Orange são o novo preto usaria flashbacks para desenvolver seus personagens ao longo do tempo, os programas mais novos parecem obcecados em reverter na história apenas apenas segundos depois de encontrarmos um personagem para explicar seus danos. Culpe os streamers como a Netflix, que aparentemente exige que os personagens indiquem o que estão fazendo em voz alta, caso o público esteja distraído com a dobragem de lavanderia. A sutileza no diálogo saiu pela janela.
Mas talvez nenhum show tenha usado flashbacks tão confusos quanto ternos de Los Angeles. No primeiro episódio, Ted continua cochilando e sonhando com o passado. Essas memórias de sonho nos jogam diretamente na ação com cenas envolvendo mafiosos, um pai negligente e uma explosão-tudo antes de voltar para conversas não relacionadas nos dias modernos. A experiência é desorientadora. Há também um momento verdadeiramente indutor de rolos em que a identidade de um determinado personagem é revelado no final do primeiro episódio. (Confie em mim, você vai gemer.)
Bryan Greenberg como Rick Dodson e Lex Scott Davis como Erica Rollins em Suits Ladavid Astorga – NBC
A estrutura desconcertante da trama poderia ser perdoada se esses personagens tivessem o charme do elenco original: o que também está faltando em Suits LA é a química Adams e Macht encontrados na tela desde o momento em que Mike acidentalmente tropeçou em uma entrevista de emprego com Harvey. Aprendemos os respectivos danos dos personagens ao longo de muitas temporadas – pais, uma mãe que traiu problemas de compromisso – não tudo em um único episódio. Os ternos confiaram nesses dois personagens cutucando as fachadas de um outro para o outro para eventualmente revelar os corações sangrados por baixo. O cômico confiável se transforma dos infelizes Louis, de Rick Hoffman, e do feroz Donna, de Sarah Rafferty, trouxeram uma leveza ao show e completaram o conjunto.
No segundo e terceiro episódios, Suits LA se acalma um pouco. Ainda existem flashbacks e referências ameaçadoras a passados perigosos. Mas também há casos para meterem, a inocência dos réus para estabelecer e, como é LA, as celebridades para nomear Drop. (Em uma linha que envelheceu mal mesmo antes do ar, Ted compara seu status de cabra ao do quarterback do Kansas City Chiefs, Patrick Mahomes.)
Mas o resultado é algo mais próximo de um procedimento genérico do que o programa que originalmente eclodiu na rede dos EUA. Amell está causando uma impressão admirável de Macht, partes iguais de arrogância e charme com alguns gritos aleatórios, mas ainda é uma impressão. Por que não contratar Macht e construir uma série ao seu redor? O show é uma sombra pálida de seu antecessor.
